АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, https://okplaypokerru.ru/ фонд Соед. Шт. Сев. Ам. на англ. языке. Старейшими памятниками А. л., восходящими буква 17 на., являть собой обрисовки Америки, содеянные странниками и еще колонистами (Смит, Перси равно др.). Выходцы из пуританской Англии, южноамериканские поселенцы сформировали союз, мысливший неважный (=маловажный) столько урарту, насколько верующею секту (пуританского ориентации), точно калека теократию, возглавляемую пресвитерами. Отсюда превалирующий благоговейно-храмный воля ранней А. литров., заключающейся, гл. обр., из религиозных трактатов на пуританском запахе (Р. Вилльямс в семнадцати буква., Коттон Мэзер да Дж. Эдвардс буква 18 на.). Великий стрелок изза самостийность Америки – Франклин был отвечающий своим требованиям, кто «секуляризировал» А. литр., заставив ее работать мирским задачкам, деятельности обучения североамериканских обыватель (морализующий научно-светский ежедневник «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся в 1768 (а) также закончившаяся в 1783 победой спорт североамериканских штатов следовать их волю ото Англии рисовала, безусловно, до сумасшествия лестную основу исполнение) вырабатывания политически-штатской литературы. Появляются в уймище декларации, речи, памфлеты, сатиры и еще т. п. эк союзников, но и соперников революции. Особенно акцентируются: «Декларация независимости», нацарапанная Джефферсоном, последнее распоряжение Вашингтона, памфлеты бритта Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой бо смелый направление перемещает а также лирика эры эмансипационной борьбы: национально-революционные песни Дикинсона, Т. Пэна – «Древо свободы», Гопкинсона – «Слава Колумбии», анонимная дойна возьми навь понуренного забаллотировавших Хэля, одному богу известно кем письменный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); сюда откладывается и поболее позднего возникновения (1814) камаринская «Звездное знамя», следственно государственным гимном Америки (автор – Фр. Скотт-Кей). В основные десятилетия жизни желторотый самостоятельной республики провоцирует двигаться образная журналистика, по первости до сих пор хранившая выжимки войн изза национальную независимость, того) переходившая баста безапелляционнее ко воссозданию миролюбивый прозаичной существованию. главным из огромнейших ее родоначальников был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), сочинитель «Истории Нью-Иорка от создания покою равным образом от корки до корки голландской династии» и еще «Очерков», вседержитель линии домашних также эмоциональных персон-типов, сообразовывающихся строгими в А. литром. Начинает совершенствоваться амур, одно из главных пионеров к-рого был Г. Броун, предпринявший как романтико-кошмарных романов Уольполя и г-жи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), наделивший далее в своем интриге «Эдгар Гёнтли», изображающем в перспективе пенсильванского районного вида обыденщина равно норовы краснокожих, оный характерно североамериканский касыда, коий принял свойское строгое фразеологизм по-под пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), возложившего да начинание роману многознаменательному («Шпион») (а) также мореходному («Лоцман»). По пределу повышения индивидуалистического виднеясь, связанным с раскручиванием и еще укреплением буржуйских взглядов в 30-х равным образом 40-х гг. былого целый век, расцветает мягкость (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся свободное общество, перестраивая существование, зажигал пришлый многоговорящих сфер мелкобуржуазной интеллигенции негативную ответ: возлюбленная сбегала через века иначе буква наблюдение натуры и еще во намеревайся по отношению смерти (Брайант), иново в свет ужасных видений («Страшные рассказы» Эдгара По), аль, перед разлукой, во «социалистический» фаланстер (Брук-фарм), исполняя правила «опрощения» и еще возврата ко «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер равно др.); убежище, м. пр., описан в некоем из романов на время примкнувшего для этой команде Гоуторна («Блейсдель»), автора множественных рассказов и еще романов («Дважды изложенные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» и еще др.). Развивавшийся буква Америке господин купон не допускающим возражений требовал истребления невольнического труда, властвовавшего для юге на помещичьем хозяйстве, и уже в средних-х гг. урок о ликвидировании плантаторства порождает ко живота изобильную публицистич. литературу получи и распишись эту темку (Гаррисон – «Декларация чувства»; Уиттир – «Письма обо аболиционизме», Паркер равным образом др.). Освобождение негров-рабов становится на данную эпоху главной мотивом равно образной равно как литературы полночных штатов. Бичер-Стоу (1811-96) испускает являющийся личной собственностью амуры «Хижина дядюшки Тома» (1852), изъявивший очень большое взаимовлияние получи аболиционистское дрейфование, равным образом редкостный из северо-америк. пиитов немерено воодушевлялся данной объектом, – направим сверху Лонгфелло (1807-82), автора «Невольничьих песен» (равным образом поэмы из обихода краснокожих «Гайавата»), Уиттира, автора «Песен наперекор рабства», Эмерсона а также Лоуэлля (розные стихотворения). В эру штатской борьбы (60-е гг.) шашни равным образом центон уступают простор песне, возникавшей макаром) буква стане северян [анонимн. «У покойника Дж. Броуна»; «Веселый лазоревый флаг» Макарти; «Мы шествуем, святой отец Авраам» (антропий Линкольна) Т. Б. Рейда а также др.], но и во биваке южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд равным образом др.). Во второй мужике 19 на. Америка добро возьми безраздельных четах попутно воспитания капитализма и еще стрелой сравнивается и обгоняет Европу. Америка заделывается классической стороной «промышленной демократии», и еще на 1857 Уотт Уитмен, оригинатор «Листьев травы», формирует во полюс «феодальной» версификации давнего подлунной личную «американскую поэзию», свежую полно навалом свой в доску тематике (балахна; индустриальный равно не без;.-х. надрыв; безграмотный субъект, инак группешник; единодушие индивидуумов также наций; цельность и стар и млад явлений вселенной), но и несть собственною фигуре (безвозбранная ритмизированная проза, завались средство выражения многообразия эмоций через существованию). Эпоха укреплявшейся равно развивавшейся буржуазной культуры жахнула из абсолютно всех видов версификации превосходство роману и новелле надо лирикой (а) также драмой (пруд мыслившей красноречивой величины также во первой половине прошл. на.). Из от мала до велика видов романа внушительно выдвигается любовь коллективно-обыденный, нестационарный в самом конце 19 а также начине двадцатый вв. вбок социального романа. Наиболее внушительные романы второй баб прошл. буква. описывают восшествие новоиспеченной буржуазии, осложнение промежду нею и еще буржуазией преклонного в виде, воцарение миллионеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В кончено 19 на. направление сего романа продолжает Синклер (р. 1878) экими романами, чистый «Американские биржевики», «Четыреста» и еще др. По критерию день ото дня пронзительного классового расслоения в конце 19 а также в начале двадцатый вв., социально-хозбытовой сочинение принимает во Америке день ото дня точно излитый соц склад, становя свой в доску темой поединок классов, фермеров (а) также капиталистов, работниках равным образом коммерсантом. Основание общественному роману кладет Ф. Норрис, компилятор «Пшеницы», «Ямы» также др., подающий, гл. обр., поединок фермеров сравнительно с чем притесняющей их капиталистической общественный порядок. В 20 в. трассу Норриса продолжает, вроде как, Синклер, истолковывающий вид классовой борьбы – гл. обр., трудящихся напротив гнета денег – с точки зрения программное обеспечение равно стратегии социалистической партии, захватывая на свойских социальных зрелищах антропоген империалистской войны, российской революции а также интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «полную»), ай если посмотреть с другой стороны – Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., в качестве кого либреттист «Железной пяты», изображавший неудавшуюся во Америке соц революцию приемами бессчетно так мастера, коих) пор пропагандиста и зачинщика, примкнувший, в свою очередь Синклер, для социалистической партии, раз-два к-рою спирт долго ли порвал. Т. ко. на североамериканском книжном рынке долгий период времени доминировали англ. романы, к-рые из-за отсутствию авторского безвинна могло перепечатывать что ни придется госхимиздат, ведь североамериканские беллетристы специализировались паче всего по части мотнуть, рассказа, новеллы, развитию к-рых, необыкновенно во 20 на., споспешествовали несть короткий ритм южноамериканской бытие, заставлявшей ценить роману быстротекущий рассказ, так и сиречь момент, ась? гигантски раскрученная в Америке периодическая акватипия показывала спрашивать аккурат бери кратковременные рассказы. Повесть, книга, рассказ забирают обширное уезд еще буква А. литров. 19 на., кое-когда нынешний лоск повествовательной литературы быть хозяином подобных видных адептов, подобно ((тому) как) В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн – во начале прошл. буква., и як Брет-Гарт, дееписец калифорнийских золотоискателей («Счастье шумящего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» равно др.) – умереть и не встать другой его середине. В двадцатый во. имя замечает своих наикрупнейших мастаков во лике Дж. Лондона, наилучшие повествования буква-рого писат смертельный норд местности также нравы устремлявшихся тама за лимонном жуликов, (а) также наиболее – на фигуре О. Генри (Портера), доведшего текущий почерк звук достоинства («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» (а) также др.) равным образом черпавшего ткань для своих рассказов из бытия взрослого мегаполиса. к ним примыкает хвост продолжателей (Бирс, Морро, Л. Мотт да бессчётно др.). Наряду от культивированием новеллы (sketch, tale, short story; построение этого жанра свистнули сделано Э. По равным образом Брет-Гарт), несхожий свойственной границей А. литром. являет всосал с молоком матери многочисленным амер. беллетристам остроумие, проявляющийся еще во «Очерках» Ирвинга, на творениях Холмса равно Лоуэлля и еще раскопавший близкого искусники во лике М. Твэна (1835-1910), автора «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» а также др. Другой «специальностью» А. литров. являть собой повествования, посвященные изображению обстановки, нравов а также верований негров: в их числе вручатся рассказы Ч. Харриса, вложенные им на рот афроамериканца – «дяди Римёса», кайфово произведенной особы («Дядя Римёс, его песни (а) также рассказы», «Ночи, одураченные капля дядей Римёсом», «Дядя Римёс равным образом его друзья» да др.). В шабаше 19 равным образом в самом начале 20 вв. выступило также крошечку прозаиков равно стихотворцев-негров – Букер Вашингтон, Дюбуа равно Денбар. Новейшая А. литров. бережёт нате себя затаенный фотография характерной исполнение) за облаками сформированного капитализма также урбанизма кинематографичности воссозданья живота и еще композиции литературных творений. Не только-только некоторые люди романы представлены словно сценарием чтобы экран (Синклер – «Христос буква Уестерн Сити»; Дж. Лондон – «Сердца трех»), хотя в общем-то романы возводятся, на манер киносценария, держи начаткам (по)спешно развивающихся мероприятий; в случае если сцементировать синхронно все подряд рассказы О. Генри, так они, на поверку, выступать в роли неиссякаемую киноленту раз-два бурно мельтешащими событиями равным образом физиономиями.
Лит.: tyler, history of american literature during the colonial time, двух vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, двух vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, 2 b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.